的造诣是他最大的自豪，也是他得以在好莱坞站稳脚跟俘获名利的根本，所以在这个领域，他有着异常敏感的神经。

　　霍华德.霍克斯的这部电影，的确在心理刻画上可圈可点。但是我更佩服希区柯克对于心理电影导演的那种划分。

　　长期以来，如何才能把展现人物心理的镜头拍摄号，是好莱坞电影人一直头疼的问题。一般的导演，的确像希区柯克说得那样处理心理镜头。

　　我佩服希区柯克的地方，不是他指出了处理心理电影镜头的几个层次，而是他指出了真正的电影心理大师是如何处理心理镜头的方法。

　　这个方法，希区柯克说得十分的明白，那就是不要只把目光集中到人物身上，而是更加注意营造人物深处的环境。

　　这样的一个提法，绝对是在好莱坞从来没有出现过的，而且是极其正确的，希区柯克作做了一个大贡献，他有意无意地道出了自己成功的秘密。

　　所以，他的这篇文章一出，立刻引起了轩然大波，而他提出的观点，也得到了很多人的争论一部分人赞同，一部分人反对。更多的人却是在深思。

　　而我没有显然没有放过这个机会，当即就写了一篇评论文章在《电影手册》上发表，同时让比采尔在那一期的《电影手册》上做了一个电影专题。这个专题地主题，就是：心理电影的几个层次。

　　有我的文章在前，比采尔又约了二十多位好莱坞地一流导演撰稿，并且邀请了心理学、哲学、社会学等各方面的专家对相关问题进行了热烈的探讨，深刻分析了这个问题。

　　结果《电影手册》的这一期一出来，就引起了一场轰轰烈烈的大讨论，讨论的深刻程度，讨论带来的巨大影响不但是希区柯克没有料到的，也是我没有料到的。

　　经过谈论和研究。好莱坞基本上形成了一个共识。这个共识就是：希区柯克地这种说法是有道理的，而且对于日后好莱坞电影的创作是极其具有指导意义的，好莱坞电影人甚至把这种创作手法命名为“霍华德-希区柯克手法”，这也算是对霍华德.霍克斯以及阿尔弗雷德.希区柯克在这个问题上做的贡献的奖励吧。

　　而出现这个结果，也算是《疤脸大盗》的有了一个意外地收获。

　　对于“霍华德——希区柯克手法”的命名，希区柯克和霍华德.霍克斯自然喜不自胜。在我的建议之下，霍华德.霍克斯甚至邀请了希区柯克参加他的相关的放映活动。希区柯克也答应了要求，一时间，好莱坞各大电影公司之间，出现了异常融洽的局面。

　　1929年好莱坞电影圣诞档期的第一次高峰，在五部电影的大放异彩中彻底打开了整个圣诞档期的良好局面。

　　这种前所未有的盛况，让好莱坞电影人信心百倍喜气洋洋地同时，

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